Лукас Фокс рад представить этот уникальный и замечательный дом, в котором бесконечные архитектурные детали, а также пространственное богатство и богатая текстура бетона, главного героя оболочки дома, не остаются незамеченными. Мы приглашаем вас исследовать его пространства посредством этого текста, в котором собрана часть впечатлений, пережитых хозяйкой дома, которой посчастливилось вырасти и открыть для себя эту архитектурную память за последние 25 лет, и которые она собирает в своей книге. : Перекрещенные взгляды.

Первое изображение, которое мы обнаруживаем, пересекая периметр участка, представляет собой последовательность бетонных объемов рядом с другими на переднем плане, в естественной среде, которая не только окружает их, но и кажется переплетенной со строительством. Изображение точно отражает первое решение проекта: превратить территорию из архитектуры в природу для строительства места.

Пещера, принадлежащая природе, дом-контейнер природы.

Сам дом, казалось, раскрывал желание принадлежать этой земле с необходимостью соединить это место с идеальной адаптацией к топографии с различными поверхностями земли.

Чтобы попасть в дом, вам нужно угадать вход по жестам стен средней высоты, ведущих вниз, пока вы не обнаружите дверь. Дверь с красивыми резными кубистическими формами, открывающаяся в другой мир, в другую реальность на противоположной стороне. Красивый внутренний дворик приветствует вас в центре большого пространства, и начинается динамичный поток, образующий транзит в форме восьмерки вокруг него и второго внутреннего дворика. Два перфорированных патио служат световыми колодцами внутри дома (не предназначенного для проживания). Первый практически разбавлен, исчезая в пространственном континууме, отдавая предпочтение виду из вестибюля снаружи. Второй представляет необходимость самоанализа. Множество маршрутов соединяют три части дома (родительскую, детскую и кухню), а также в направлении юг-север (от луга между домами к геометрическому саду).

Легко передвигаться по этому открытому пространству, высеченному на уровни, передвигаться пальцами глаз, которые чувствуют и взвешивают стены, контрфорсы, промежутки, полы, световые люки, столярные изделия и потолки. Все они являются динамическими элементами, которые сплетают воедино пространства, границы которых добровольно остаются неопределенными. С самого входа в дом вы можете полностью увидеть его сложность и пространственное богатство: внутренний дворик, который вас встречает, и три ступеньки, ведущие в гостиную, панорамное окно которой выводит вас почти от входа на улицу. на террасу резную, с фонтаном и огнем, которая выступает прочным основанием дома посреди сада. Природа входит и уходит из дома, она подобна эху и ему нравится. Один входит и выходит за один шаг.

По другую сторону от входа находится фреска со встроенной мебелью и выходом на кухню, где всегда готова вынести еду на красивых подносах, украшенных парчой, для обслуживания постоянно приходящих гостей.

Второй внутренний дворик более приватный и немного больше. Из него открывается вид на открытую столовую, но выше, а зона для взрослых и детей соединена красивым коридором с наклонными окнами, из которых с одной и другой стороны открывается вид на сад и внутренний дворик. Его стены подобны мембранам трубопровода, взгляды которого остаются открытыми или закрытыми в зависимости от нашей воли или стороны.

Мне нравится представлять, что первое, что искал Карвахаль после того, как узнал землю, было место, где он мог бы зажечь огонь, и, найдя, произнести молитву, прося сил и ума, чтобы совершить что-то действительно важное для своей семьи. Он смоделировал внутренний огонь как навесной камин, который разделяет пространство на двух уровнях и между двумя патио, позволяя наслаждаться им на уровне земли или выше. Это как скульптура между камином и ступеньками, занимающая большую площадь дома. Внешний огонь также был оформлен в виде настенной скульптуры, которая расширяет то, что находится внутри, снаружи и превращает террасу в большую комнату со сводчатым потолком.

Дом органично вписывается в территорию, как бы разветвляясь и разграничивая зоны по комнатам. Стены, как и в интерьере, становятся светлее, превращаясь в стены патио, парапеты и карнизы с глубокими линиями теней, которые словно растворяют материю. Все происходит как в непрерывном и естественном потоке, без знания того, как отличить внутреннее от внешнего. Материалы всегда связаны с землей в керамических или каменных полах или бетонных стенах с опалубкой из деревянных досок. Этот материал, бетон, представляет собой очень твердый материал, который формируется по воле своего происхождения, устойчивый к течению времени, хотя его отпечаток остается на нем. Отношения, которые у меня сложились с этим элементом, поначалу были непростыми, потому что нужно научиться жить с ним, ценить его присутствие, а также понять суть его сохранения во времени, из-за которого кажется, что он произошел из очень далеко и повторяется для вас «навсегда», это трудно предположить.

Примите и поймите наследие архитектора в этой работе, которое выходит за рамки его существования и его хорошей жизни, хорошей жизни дома.

Пятьдесят лет спустя дом Сомосагуаса не был забыт. Сегодня его продолжают посещать студенты и архитекторы. Они уже история. Настоящее прошлого, принадлежащее эмоциям изумленных. Многие ли обнаружат, что их образцовость заключается в любознательном диалоге, когда они сталкиваются с вопросами: что такое человек? Каковы отношения с миром?

Альберто Кампо Баэса цитирует: «Дом Карвахала в Сомосагуасе является настоящей жемчужиной современной испанской архитектуры, которую необходимо сохранять и поддерживать в живых. Если Поль Валери в своем «Эупалиносе» говорил, что существуют молчаливые архитектуры, архитектуры, которые говорят, и архитектуры, которые поют, то этот дом Карвахаля в Сомосагуасе поет, поет своей собственной и самой красивой песней».

Лукас Фокс приглашает вас открыть для себя это.

Свяжитесь с нами, чтобы договориться о визите. Мы доступны 7 дней в неделю, чтобы адаптироваться к потребностям наших клиентов.